公鸡
当代瓷砖的形状与位置
Rosário Salema de Carvalho, Ana Almeida, Inês Leitão, Patrícia Nóbrega
一个尺寸与三层高楼房相当的雕塑，通体由一万七千块不同颜色的瓷砖覆盖，组成了许多由一万五千个LED灯所凸显强调的部分。这是一个正式且可能的描述，但隐藏了"波普公鸡"所带来的解读之多重性，琼娜•瓦斯康丝勒（Joana Vasconcelos）的这件创作通过葡萄牙国家象征之一的艺术瓷砖，通体覆盖作为葡萄牙国家想象一部分的"巴塞罗斯公鸡"（Galo de Barcelos），以此为我们提供了对该传统陶瓷品的一个批判和全新视角。
具有与圣地亚哥朝圣之路相关之中世纪根源的巴塞罗斯公鸡传说，也许能为我们解释这一形象在巴塞罗斯（Barcelos）陶艺传统环境中之好运气，其之后被1933至1974年统治葡萄牙的法西斯政权"新国家"（Estado Novo）"（重新）构筑"作为葡萄牙国家身份之象征。在众多葡萄牙及国际展出上亮相，巴塞罗斯公鸡于1940年葡萄牙世界博览会后成为葡萄牙的标志，从那时起就连续被不同年代的艺术家所再创作（Fernandes 2014，45；Fernandes 2016）。在众多为人熟知的传统中，巴塞罗斯公鸡还与农民的婚礼及婚礼习俗有关（Alves 2007，118）。
通过对瓷砖这种传统材料的探索，琼娜·瓦斯康丝勒的波普版本公鸡，在众多方面下批判地使用、更新、再造一个国家概念及其过去。作品上的LED灯，引用巴塞罗斯公鸡传统的点状设计，也改变瓷砖，并且突出了作品的科技特点。
这篇文章从瓷砖的角度来看波普公鸡。瓷砖是最代表葡萄牙集体想象和文化遗产的传统工艺之一，而该雕塑作品为瓷砖打开新前景。
